徵件、送展、競賽、在台灣

請各位讀者，一定要認清楚一個事實：台灣的電影圈都在靠政府養。近三年來不靠政府而拍出來的國產片，大概只有《不能說的秘密》而已。周杰倫就是一切。就算拿到輔導金，如《海角七號》《最遙遠的距離》等等，導演幾乎都得背負債務才能拍片，債務從數百萬到數千萬不等－喔，還有一部片應該是沒背債：《我看見獸》。

台灣的導演，沒幾個這麼有勇氣朝負債的方向前進，所以，每年從一月一號到十二月三十一號，台灣的導演們都在參加徵件、競賽、送展，以便爭取拍片的機會，或是賺獎金。台灣導演的行事曆如下：

二月底：公視人生劇展徵案

四月：台北電影節報名

五月：長片輔導金

七月：短片輔導金、優良電影劇本、金穗獎

七月：金鐘獎報名

八月：金馬獎報名

在空白的月份裡，還有一些大大小小的徵案活動：台北詩歌節徵影像詩歌、南方影展、高雄電影節、客家MV徵選；台灣有三十多個大小不等的電影節。厲害一點的導演可能去參加坎城、威尼斯、柏林、上海電影節等等；除此之外，再加上策劃、拍片、後製的時間，一年的時間大致上就被塞滿了。可是，拍片最重要的元素，就是錢！所以，「像我們這樣」的導演，多參加一些徵件、徵案以求生存是必然的。

影展的規模、獎金決定了影展的能見度以及知名度。如台北電影節，從第七屆開始增設「百萬電影大獎」，忽 然間成為兵家必爭之地。如果你有關注影展新聞的話，你應該知道：一度還傳說《色戒》要參加台北電影節哩。但最後沒有現身。很好！我喜歡，《色戒》的層級應該是各大國際影展，若是來參加台北電影節，大家就不用玩了。

另一個有趣的是金穗獎，以前金穗獎報名參賽的都是剛畢業的學生，2006年開始，金穗獎分成「一般作品獎」跟「學生作品獎」；然後限定未曾在台灣得過兩次大獎的人才能報名。在「最高獎金三十萬」且「限定在六十分鐘之內」兩個條件下，出現了很有趣的現象：

其一，把九十分鐘的人生劇展「鋸短」，或是已經放映過的電影「攔腰砍斷接起來」，拿去報金穗獎（其實我也很想這樣幹）。如果導演本人都不在乎作品的完整性，那我也沒意見（獎金三十萬可以買二手車了！）；

其二，在業界打滾好一陣子的菁英們，也來參加金穗獎。他們符合「未曾得過台灣電影大獎兩次」的條件，但事實上，他們都已經在業界工作數十年之久。也許，金穗獎日後會變成「潛水老鳥冒出頭」的最重要獎項。

寫到這裡，我忽然看到一個影展徵件：「南方影展....獎金八萬...」

嗯...主辦單位，有沒有意願把獎金提高到八十萬？